Musée Galilée
Situé dans le Palazzo Castellani, l’un des plus anciens bâtiments de la ville, le musée Galileo rassemble toutes sortes d’outils et d’instruments scientifiques de la Renaissance au XXe siècle.
À propos du Musée
Le musée Galileo occupe les 3 étages du Palazzo Castellani, situé sur la Piazza dei Giudici. Fondé en 1930 par une initiative de l’université de Florence, le musée est devenu le plus grand musée scientifique d’Italie et possède une collection riche en artefacts mathématiques, optiques, astronomiques, chirurgicaux ou de navigation. Les objets les plus anciens proviennent des familles Médicis et Lorraine. Le lieu est divisé en 18 salles avec un total de 1300 objets exposés, parmi lesquels les plus importants d’entre eux sont deux télescopes et les oculaires utilisés par Galilée en 1609 pour découvrir les monts lunaires et les satellites de Jupiter.
Que peut-on découvrir au musée ?
L’endroit est rempli d’importants matériels scientifiques exposés, utilisés dans le passé, mais certains des plus remarquables sont : le baromètre à mercure, inventé en 1634, et le télescope de Galilée, déjà mentionné. En outre, vous pouvez également y voir une petite collection de montres de poche avec des unités datant de la fin du 14e siècle et les quatre globes du célèbre cosmographe vénitien Vicenso Maria Coronelli : ils ont un diamètre compris entre 50 centimètres et un mètre et montrent le monde tel qu’il était connu à l’époque. Outre les télescopes et les instruments utilisés pour les grandes découvertes, ce qui attire l’attention, c’est un verre ovoïde à l’intérieur duquel se trouve le majeur de Galilée, séparé de son corps en 1737 lorsqu’on a transféré ses restes dans la crypte familiale.
Salle 1
Collections Médicis pendant de nombreuses années, la famille Médicis, mécènes de l’art et de la science, ils ont formé une exquise collection d’instruments scientifiques , qui ont été conservés pendant environ deux siècles dans la Galerie des Offices à côté de chefs-d’œuvre de l’art ancien et Moderne. La collection , commencée par le fondateur du Grand-Duché de Toscane Cosme le premier Médicis (1519-1574), a été enrichie par ses successeurs. Francesco le premier (1541-1587) s’intéressa principalement aux collections d’histoire naturelle et d’alchimie, et Ferdinando le premier (1549-1609), qui acquit un grand nombre d’instruments mathématiques, nautiques et cosmographiques. Comsimo ii (1590-1621) a eu le seul privilège d’ajouter les instruments originaux de Galilée à la collection, des boussoles géométriques et militaires et des télescopes.
Salle 2
Astronomie et temps depuis l’Antiquité, la race humaine est fascinée par le temps, le considérant à la fois comme une question philosophique et naturelle. Sans pouvoir expliquer exactement ce qu’est le temps, l’astronomie s’est toujours consacrée à définir ses modules ( années, mois, jours et heures), en se basant sur l’observation des phénomènes célestes, en développant des instruments précis pour mesurer le temps. Il y avait deux raisons principales à ce genre de besoin de mesurer et d’organiser le temps: d’abord l’établissement du calendrier pour réguler les jours exacts de célébration des fêtes religieuses et politiques, et ensuite la prédiction de la position des étoiles et des planètes afin de formuler des prédictions astrologiques.
Salle 3
La représentation du monde la valeur culturelle de la cosmographie en Toscane est démontrée par l’accueil enthousiaste de la géographie de Ptolémée, l’un des textes fondamentaux des études géographiques modernes redécouvertes à Florence au XIVe siècle. Le plan ambitieux du nouveau vestiaire du Palazzo Vecchio a été conçu par Cosme de Médicis comme un grandiose theatrum mundi, ainsi que comme une tentative d’assimilation et de modernisation de la géographie de Ptolémée. Cette conception a ensuite été illustrée dans la Galerie Ufizzi par Ferdinando I (1549-1609), qui a conçu une salle cosmographique contenant des représentations des champs Médicis et un excellent modèle ptolémaïque de l’univers , réalisé par le cosmographe Antonio Santucci († 1613). Les dessins du Palazzo Vecchio et d’Ufiizi forment un motif continu en tant que Somme de la cosmologie du xvie siècle pour célébrer le pouvoir et l’autorité du Prince.
Salle 4
Les sphères des quatre sphères de Vincenzo Coronelli ont été réalisées par le cosmographe vénitien Vincenzo Maria Coronelli (1650-1718), célèbre pour la taille énorme de ses créations , telles que les sphères de près de 4 mètres de diamètre réalisées pour Louis XIV, roi de France, qui sont dans les collections Médicis. Les sphères du Musée Galilée appartiennent à des séries réalisées par Coroneli à l’Académie cosmographique degli Argonauti fondée par lui à Venise en 1684. Ces sphères sont de taille moyenne et petite, (1 mètre, voire 50 centimètres de diamètre). En 1693, Coroneli a décrit ses techniques pour fabriquer les sphères à l’Épitome cosmografica. Écrites à la main ou imprimées sur des feuilles de papier , appelées gorres, elles étaient collées dans une énorme boule en bois, enveloppées de papier et finies au gypse. Les 26 feuilles de papier exposées dans cette salle (24 demi-fuseaux et 2 couvertures polaires) ont été imprimées au 20ème siècle à partir de plaques de cuivre véritable et sont conservées à la Bibliothèque Nationale de Paris. Ces plaques ont été pré-conçues pour une deuxième édition (Paris 1693), pour le globe céleste de Coronelli.
Salle 5
La science de la navigation ayant consolidé leur pouvoir en ce qui concerne la Toscane, les Médicis se sont tournés vers la mer, espérant prendre pied dans la navigation océanique et améliorer le commerce avec les Indes Orientales et occidentales. Ces ambitions ont effectivement favorisé le développement des Sciences de la Mer et ont réussi à faire de Livourne au Grand-Duché un grand centre de la Méditerranée. Il était équipé d’arsenaux, de chantiers navals, d’écoles navales et d’ateliers, qui produisaient des instruments nautiques et des cartographes.
Salle 6
La science de la guerre en 1599, Ferdinand Ier (1549-1609) déplaça les instruments mathématiques du Palazzo Vecchio dans une salle dédiée à l’architecture militaire de la Galerie des Offices. Cette nouvelle exposition célébrait clairement la science de la guerre qui, avec la diffusion des mitrailleuses, avait transformé le champ de bataille en un spectacle d’études géométriques. Les mortiers ont forcé la transformation de la géométrie de la forteresse. De plus, une bonne connaissance du rapport poids / rayon des obus était désormais nécessaire pour des opérations de mesure et de calcul précises. Les généraux étaient obligés de connaître les principes mathématiques de base pour la direction parfaite des expéditions militaires. Comme Galilée l’a dit du noble qui a suivi ses cours de mathématiques, un soldat doit avoir des connaissances de base en arithmétique, géométrie, mesure spatiale, perspective, ingénierie et architecture militaire.
L’été 1609 marque le début de l’exploration révolutionnaire et télescopique des cieux, qui a conduit à des découvertes impressionnantes de Galileo Galilei (1564-1642) : la surface de la lune semblait former des traînées de montagnes et de vallées comme sur Terre. Les constellations présentent une multitude d’étoiles, invisibles à l’œil nu. Jupiter était entourée de satellites (les étoiles Médicis comme disait Galilée). Vénus a des phases cycliques comme celle de la lune. La surface du soleil était déformée par des taches sombres. Saturne, curieusement, dépassait sur les côtés. Ces découvertes astronomiques annonçaient une révolution destinée à démystifier l’image de l’univers qui prévalait depuis deux mille ans. L’agitation profonde de cette révolution laisse présager une croyance en la position privilégiée de l’homme dans l’univers, et réveille l’antagonisme violent qui devait revendiquer Galilée comme victime.
Salle 8
L’Académie del Cimento: l’art et la science de l’expérimentation a été fondée en 1657 par le Grand-duc Ferdinand II (1610-1670) et le Prince Léopold de Médicis (1617-1675), l’Académie del Cimento a été la première Société européenne , exclusivement dédiée à la science , avancée par la Royal Society Foundation de Londres (1660) et l’Académie Royale des Sciences de Paris (1666). Suivant les traces de Galilée, Cimento a mené des expériences pour vérifier certains principes de l’ancienne philosophie naturelle, universellement acceptés sur le principe d’Aristote. L’Académie a terminé ses travaux en 1667 avec la publication de « essais sur les expériences naturelles », qui décrivaient certaines de ses activités. Des résultats importants ont été obtenus par l’Académie en thermométrie, barométrie et observation de Saturne. De nombreuses expériences ont été conçues pour vérifier la possibilité de créer un vide et d’observer l’effet sur les animaux et les objets. L’Académie du Ciment a joué un rôle important dans la démolition de la croyance traditionnelle selon laquelle la nature a horreur du vide.
Salle 9
Puis Galilée: exploration du monde physique et biologique dans la seconde moitié du XVIIe siècle, la météorologie se développe rapidement grâce à la création de plus en plus perfectionnée d’instruments de mesure des valeurs thermométriques, barométriques et hygrométriques. L’utilisation systématique de microscopes améliorés a donné des résultats importants dans les domaines de la biologie et de l’entomologie. Au même moment, des télescopes de plus grande taille et d’une plus grande complexité optique étaient en construction, conduisant à de nouvelles découvertes astronomiques majeures.
Salle 10
Les collections de Lorraine avec la mort de Gian Gastone de Médicis (1671-1737), la famille Habsbourg-Loraine devint seigneurs de Toscane. À l’initiative du Grand-duc Pierre Léopold (1747-1792), les collections scientifiques ont été réorganisées. En 1976, ils ont été transférés de la Galerie ufizzi du Palazzo Torrigiani au bâtiment du Musée Impérial et nomade de Physique et d’Histoire Naturelle (l’actuel musée « La Specola ») inauguré en 1775. Équipé d’ateliers et d’équipages, le musée a été dirigé par le scientifique Felice Fontana (1730-1805). Dans la collection du patrimoine Médicis , au fil du temps, des dispositifs ont été fabriqués dans les synergies du musée , tels que des machines ou des tours , divers instruments de recherche en Sciences naturelles , des modèles anatomiques en cire, des bandeaux de travail et des instruments coûteux importés de l’étranger. Le musée possédait également un observatoire. Son directeur était l’astronome et binoculaire Giovanni Battista Amici (1786-1863). En 1841, sous la direction de Vincenzo Antinori (1792 – 1865) , la partie la plus importante de la collection fut présentée à la Tribune Galilée. La collection s’agrandit jusqu’en 1859, lorsque le Grand-Duc Léopold II Le Dernier (1797-1870) quitta la Toscane.
Salle 11
La démonstration de la science des résultats spectaculaires étaient une caractéristique typique de nombreux aspects de la science du XVIIIe siècle. La Haute Société de l’époque , avide d’innovation et de divertissement, était fascinée par les phénomènes de la physique expérimentale. Dans les salons et les cours, les lois de la nature semblent avoir été appliquées par des conférenciers itinérants qui ont appris la science à travers des démonstrations expérimentales spectaculaires. En utilisant des pompes à air, des planétariums, des microscopes solaires et des machines pour étudier les impacts, ils ont offert des cours de physique qui évitaient le langage délicat des mathématiques. Leurs conférences, souvent présentées comme des représentations théâtrales, étaient de véritables événements sociaux. Au XVIIIe siècle, les machines électrostatiques nouvellement découvertes étaient utilisées comme divertissement lors de « soirées électriques », où les manifestants organisaient des performances spectaculaires au cours desquelles les dames et messieurs qui s’y trouvaient expérimentaient sur leurs propres instruments les phénomènes de traction électrique, de répulsion, de secousses et d’étincelles.
Salle 12
Enseignement et diffusion des sciences: Ingénierie au XVIIIe siècle, la mode culturelle de présentation des sciences, grâce à des expériences impressionnantes parmi les classes supérieures, a stimulé la demande de nouveaux instruments pédagogiques. Ils comprenaient des modèles de machines simples et complexes pour démontrer les applications pratiques des principes scientifiques. Les dispositifs éducatifs provenaient souvent d’instruments de recherche devenus obsolètes. De nombreux instruments sont décrits au 18ème siècle comme irréels, hautement intelligents et efficaces . Ils sont restés en usage dans les conseils sociaux scientifiques avec quelques modifications, jusqu’aux premières décennies du 20e siècle. Les instruments de la collection lorraine sont des copies parfaites de ceux décrits dans les traités de célèbres scientifiques et manifestants du XVIIIe siècle, tels que Willem de Jacob Gravesande (1688-1742) aux Pays-Bas et Jean-Antoine Nollet (1700-1770) en France.
Comment se rendre au musée
Adresse : Piazza dei Giudici, 1, 50122 Firenze FI, Italie
Heures d’ouverture : du lundi au vendredi de 9h à 14h.
Fermé : uniquement le 25 décembre et le 1er janvier.
Prix d’entrée : 14 euros par adulte. 6 € (6 à 18 ans)
